¿Qué es el cine negro?

Por Luis S. R.

En la introducción que Javier Coma hace en su Diccionario del Cine Negro, plantea la cuestión de si es un género o un movimiento, y con una pirueta característica de su habilidad como crítico, acaba por concluir que es un movimiento dentro de un género…
Sin pretender yo alcanzar un grado de definición tan alto, o de rebatir doctrina de estudiosos más importantes, si pretendo sin embargo dejar claro una serie de conceptos relativos a este género o subgénero cinematográfico.
Dentro de las características análogas que agrupan a todas las películas clasificadas dentro de este género, hay que acudir (para desbaratar en este caso) a los manidos y falsos tópicos en los que se veía definido el cine negro.
 

Para los más pedantes críticos, la cuestión del cine de género se limitaba a una forma de narrar, o mejor dicho, de estructurar la película. La sucesión de los llamados flash back en los que el protagonista (casi siempre masculino) empezaba a narrar una película, y la forma de filmar la película con una sobriedad de planos, que casi siempre se debía a un déficit de presupuesto en muchas de las producciones, son tiradas por tierra cuando irrumpen en el panorama cinematográfico películas como SED DE MAL, que hacen alarde técnico de movimientos y planos con una cámara que poco tenía que ver con lo que se hacía hasta entonces.
La utilización del factor cronológico, por otra parte, tampoco ha dado resultado a la hora de clasificar al género negro. Denominada como la primera cinta de cine negro, EL HALCÓN MALTÉS, se ve sin embargo dentro de una lista de películas, algunas de las cuales, como SCARFACE, son anteriores a ésta (¿¿??).
 

Llegados a este punto habría de volverse a hacer la pregunta de ¿ qué demonios es el cine negro? Pues bien, he de reconocer que no sé a ciencia cierta en qué consiste el cine negro, aunque a poco que escarbemos entre el montón de películas a las que se le han colgado esta etiqueta, veremos una presentación psicológica de los personajes principales, un gusto contestatario en muchas de ellas por denunciar cierta corrupción institucional o más a menudo, un descenso a los bajos fondos de la mísera condición humana. El tratamiento de la fotografía, heredado del más puro expresionismo alemán, y la utilización de los espacios cerrados,no son más que otros aspectos formales que poco tienen que aportar a mi entender a la definición de un modo de hacer cine, y que yo creo particularmente que no existe.